Умер Бертран Блие
На 86-м году жизни завершил свой яркий творческий путь Бертран Блие — выдающийся представитель золотой эпохи французского кинематографа 1960-1970-х годов, новатор и мастер сюрреализма, заслуживший высочайшую оценку легендарного Луиса Бунюэля.
Известие об уходе Бертрана Блие вызывает особые чувства. Этот режиссер давно выстроил уникальные отношения со Смертью как художественным образом в своих работах. В фильме «Отбивные» (2003) она представала в образе колоритной мадам, с которой герои вступали в интимную связь. В картине «Кусочки льда» (2010) Смерть являлась дерзким джентльменом, которого персонажи пытались уничтожить разными способами. Режиссер даже выстраивал прямой диалог с потусторонним миром. Яркий пример — финальная сцена эксцентричного фильма «Актеры» (2000), где Клод Брассер общается по телефону со своим покойным отцом Пьером Брассером и передает трубку Бертрану со словами: «Папа хочет с тобой поговорить».
Отцом Бертрана был прославленный актер Бернар Блие, начавший карьеру еще в 1930-х годах в шедеврах поэтического реализма. Российские зрители знают его по ролям в картинах «Мари Октябрь» (1959) Жюльена Дювивье, «Дядюшки-убийцы» (1963) Жоржа Лотнера и «Высокий блондин» (1972) Ива Робера. Знавшие обоих Блие отмечали поразительное внешнее сходство между отцом и сыном, которое усиливалось с возрастом.
Психоаналитический аспект творчества режиссера раскрывается через его автобиографический роман «Слабые легкие», открывающийся драматичной фразой: «Однажды моя мама захотела выброситься в окно». Показательна история со съемок блистательной черной комедии «Холодные закуски» (1979). Бернар, панически боявшийся воды, снимался в сцене на качающейся барже с экспрессивным Жераром Депардье, вопрошая сына: «Сынок, ты же не хочешь меня убить?»
Возможно, эту реплику придумал сам Бертран — непревзойденный мастер диалогов своего поколения, виртуозно соединявший уличный жаргон с возвышенной поэтикой.
Знаковой стала фраза из фильма «Отбивные», где персонаж заявляет: «Я пришел до вас докопаться». Это выражение стало творческим манифестом Блие. Шесть десятилетий он провоцировал зрителей, заставляя их испытывать противоречивые чувства и вызывая бурную реакцию интеллектуальной элиты Франции.
Его культовая лента «Вальсирующие» (1973) вызвала общественный резонанс из-за анархических идей и откровенных сцен. Талантливый режиссер Шанталь Акерман публично призывала бойкотировать фильм как женоненавистнический. Блие воспринимал критику спокойно, утверждая, что в его картинах именно мужские персонажи предстают слабыми и нелепыми, в то время как женские образы воплощают загадочную силу вечной женственности.
«Вальсирующие» и получивший премию «Оскар» фильм «Приготовьте носовые платочки» (1977) стали знаковыми работами режиссера. Они отразили анархический дух французского общества после затухания студенческих волнений 1968 года.
За свой нестандартный взгляд на жизнь Блие получил прозвище «правого анархиста». Его киномир не признавал условностей и ограничений. Яркий пример — появление брутальных актеров Жерара Депардье и Мишеля Блана в женских нарядах в фильме «Вечернее платье» (1986). Кстати, именно Блие открыл талант Депардье, который снялся в восьми его картинах, а также дал путевку в большое кино Патрику Деваэру, Миу-Миу и Изабель Юппер.
Художественное кредо Блие строилось на принципе «обратного общего места», как определил бы Тургенев. Уже в дебютной документальной работе «Гитлер? Такого не знаю» (1963) он противопоставил популярной «киноправде» свой особый метод «кинолжи», создав необычное групповое интервью одиннадцати молодых людей в формате «зрелища, а не расследования».
В лучших работах режиссера, таких как сюрреалистичная «Наша история» (1984) с Аленом Делоном и Натали Бай, герои существуют словно во сне, действуя вопреки логике обстоятельств. В великолепных «Холодных закусках» убийцы и их жертвы непринужденно общаются за одним столом. А в картине «Слишком красивая для тебя» (1989) герой предпочитает утонченной красавице Кароль Буке простоватую героиню Жозиан Баласко. Аналогичная история разворачивается в фильме «Мужчины моей жизни» (1996), где элитная куртизанка влюбляется в бездомного.
Блие любил использовать прием внезапного вторжения в жизнь персонажей — будь то олицетворенная Смерть, хулиган, склоняющий супругов к вандализму, или загадочная женщина со множеством лиц. За этими масками всегда скрывался сам режиссер, который скромно признавался: «Я не боготворю кино. Лучше читать Пруста… Мы, режиссеры — авантюристы и картежники. Мы ничтожны по сравнению с Уэллсом или Бергманом».
Именно такому неординарному художнику, как Блие, подобает яркий финал — после этих слов об искусстве кино в последнем интервью он эффектно покинул земную сцену. Несомненно, сам Бунюэль аплодирует ему сейчас в небесных чертогах.
Источник: www.kommersant.ru
